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《犯罪教條》比想像的有意思多了，儘管聽來很像是以警匪、犯罪為導向的電影，但實際上內心戲占了大多數，是部用犯罪元素包裝的寓意電影。
電影的開頭非常重要，如何快速的建構世界觀與導出主題，是考驗導演的學問。
《犯罪教條》透過對白很快地建立起群體的上下位關係，以及角色的互動呈現出親密程度，以「泡茶」為例，主角查德原先是躺在床上，嬉鬧叫著一旁的妻子去準備，但父親柯比出場就吩咐一句，查德就直接起身去泡茶，雖然是段很日常的作為，但把查德與妻子之間的親密，與父子的階級關係很明確的表現，這也引導出電影的核心概念，也就是查德與父親。
▲此鏡頭中，父親柯比(右)的高度明顯高於查德(左)，是一種身分高度的表現。
《犯罪教條》透過罪犯家業當成主線，來探討爺父孫三代的心境變化，查德從小就被父親培養能繼承家業，甚至連上學的機會都沒有，一生都在與警察角力追逐，活在沒有明天的日常中，直到兒子日漸長大，他也成為了一名父親，心境上的改變開始想反抗父親，金盆洗手不幹，卻發現自己根本脫離不了父親的掌控，不管是自我或生活。
一樣作為父親，查德與柯比是那麼的相像，他們能帶給孩子的都只有犯罪這條路，但查德卻又不甘自己孩子的未來也淪為犯罪一途，努力試圖讓孩子接受教育，或是活在「正常」的奉公守法生活中，但其實，真正想逃離的是查德，卡在父親與妻兒之間，他無能為力，隨著電影進行，我們越來越能感受到他的妥協感，那麼地無力，直至最後，他對兒子的告白，他仍然無法從困境中解套，只能給兒子一個期許，也許只能是期許。
本片的動作場片不多，但出人意料的刺激。
最主要的一場飛車追逐，從宅邸開始到公路，過程中查德竟還停下買菸，從容的態度顯得是多麼輕視警察，而後追逐到樹林間，改成步行追逐時，警察更加地逼近查德，氣氛開始轉變，查德漸漸居於弱勢，始終追在背後的緊迫感，讓這段警匪戰十分精彩，雖然份量少卻質量頗高。
最後淺聊一下，片名等同於電影的招牌，除了卡司跟廣告等宣傳方式之外，一個清楚又有辨識度的片名，對於電影來說絕對是再加分不過。
但英譯是個比想像中難的學問，由於文化基礎的不同，有時很難將歐美系電影的原意完整表達，就近年來片商們的命名法，可以分為根據原意直譯的，如羅根(Logan)、美女與野獸(Beauty and the Beast)、寶貝老闆(The Boss Baby)，也有取電影主題特色命出的藍色小精靈(Smurfs)、我和我的冠軍女兒(Dangal)、辦公室大逃殺(The Belko Experiment)。
而第三種也是普遍商業片最喜愛的，根據電影的類型套用，如玩命、神鬼、星際、絕地、靈異、限時、救援、特工等詞彙，優點是透過這些名字，大致可知電影是什麼類型，像玩命、特工是以動作片為主，而靈異會是跟鬼有關，星際就會是太空背景的，但缺點是辨識度不太高。而最後，和上一種通常有部分重疊，就是根據卡司主角的知名作，直接沿用的方式，也就是這次的《犯罪教條》。
不管是何種命名模式，都會有商業考量在，重點都是希望觀眾一眼就知曉電影在說什麼，要是將片名取的太文藝或隱晦，那就是宣傳上的劣勢了，當然，命名這回事永遠都有更好的，就端看片商們怎麼取名囉。
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