與其說這部電影是驚悚片，倒不如說它是充滿黑色幽默的諷刺電影，而這邊的黑色幽默，看來又是一個雙關了......
《逃出絕命鎮》極為精彩，它將反諷幽默上升到另一種層次之餘，也兼顧刺激的感官享受，把主角獨身來到未知環境中，時刻充滿詭譎不安的氣氛，轉化成實際的心理壓力，讓觀眾總是被情節牽著走，也猜不透下一步發展，更在肅殺的氣氛中有一絲幽默點綴，真的是近期內最出色的電影。
首先，電影的劇情元素不算嶄新，賣弄驚悚或種族嘲諷都有過太多經典，但出色的將兩者合一倒是不多見，因為《逃出絕命鎮》在電影架構上的極為出色，如同過去有名的驚悚電影，除了背景設置在陌生且無法逃出的房子內，將場景壓縮加深心理上的壓力外，更在劇本上劃階段性的鋪陳，從第一幕起就建立黑人的弱勢地位，喃喃自語的不要惹事、趕快離開，隨後接續主線劇情，一對不同膚色的情侶即將見父母，出發至偏遠的女主角老家，在前十分鐘內就清楚劃分「黑」與「白」的明顯界線，開始電影的大主題－黑人與白人，也告訴我們「黑人」就是整部電影的要點。
▶貫穿主題的黑人。
黑人，作為這部電影的麥高芬，導演出色地用幾幕戲加強述說，在主角Chris進入家中後，與女主角父母的談話，可見女主角一家對黑人有著獨特的見解，而電影最精彩的誤導手法也從這開始，起初電影中所有怪異的部分，意有所指的談話、奇怪的眼神，原本看似是單純的種族歧視，直到另一點關鍵的出現－其他表現怪異的黑人，為電影加入詭異的走向，而真正的布局才要開始。
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警匪片是香港電影輸出的大宗，由於過去的歷史以及法治單位的背景，不論是動作取向的，如《風暴》、《導火線》，或是劇情面較多的《寒戰》、《三人行》，大多香港導演處理這類型電影，都多半十拿九穩，《拆彈專家》也不意外的表現出色。
而在歷經警察、重案組、廉政公署、消防員的各種取材後，港片在警匪片類型中，又找到了「爆炸品處理課」這樣的新題材，而且是男神劉德華演出，由擅長拍各類型電影的邱禮濤擔綱導演，這也是他第一次拍如此大型的動作片，不但維持視效演出，還很出色的在商業電影中，加入了打動人心的元素！
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先說，《玩命關頭8》不難看，是頗佳的商業爽片，但是可以吐槽的地方太多了，真的。
第八集告訴我們的，是短時間內要超越第7集的動作飛車場面不可能了。
這集開始，正式成為巨石強森的系列，馮迪索從第五集走樣的身材，似乎也沒打算練回來了，連身手也跟著再見，不知道導演是不太會拍肉搏戰，還是馮迪索真的打不動，很乾脆的不幫他排打戲，大多數時候都是皺著眉頭，反觀巨石強森，那超硬派的力量打法，一拳一個把雜魚配角當沙包丟，看了超爽，真的是這次唯一撐住場面的亮點。
另外，傑森史坦森這次的洗白有點洗過頭了，把上集肅殺的反派直接洗成個北七，是拿錯成麻辣賤諜的劇本嗎，而且一臉對飆車無感的樣子，看他走進車庫的樣子，像男生走到化妝品專櫃，好在動作身手表現實在精彩，與巨石強森截然不同風格的打鬥，展現另一種帥也很好看，唯一不解的是，為什麼不讓兩個光頭好好打一場啊啊啊！本片唯二真正會打的動作演員，居然只有互相嘴砲，不甘心啊！
玩命關頭8該開除兩個人，一個是剪接師，雖然劇情已經不是本系列的重點，可是順暢度剪得亂七八糟，飛車畫面也有點斷斷續續的，感受不到刺激，第二個就是新加入的免洗白人，不要以為安插個職位就看不出來，想取代保羅沃克的意圖呀。
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《犯罪教條》比想像的有意思多了，儘管聽來很像是以警匪、犯罪為導向的電影，但實際上內心戲占了大多數，是部用犯罪元素包裝的寓意電影。
電影的開頭非常重要，如何快速的建構世界觀與導出主題，是考驗導演的學問。
《犯罪教條》透過對白很快地建立起群體的上下位關係，以及角色的互動呈現出親密程度，以「泡茶」為例，主角查德原先是躺在床上，嬉鬧叫著一旁的妻子去準備，但父親柯比出場就吩咐一句，查德就直接起身去泡茶，雖然是段很日常的作為，但把查德與妻子之間的親密，與父子的階級關係很明確的表現，這也引導出電影的核心概念，也就是查德與父親。
▲此鏡頭中，父親柯比(右)的高度明顯高於查德(左)，是一種身分高度的表現。
《犯罪教條》透過罪犯家業當成主線，來探討爺父孫三代的心境變化，查德從小就被父親培養能繼承家業，甚至連上學的機會都沒有，一生都在與警察角力追逐，活在沒有明天的日常中，直到兒子日漸長大，他也成為了一名父親，心境上的改變開始想反抗父親，金盆洗手不幹，卻發現自己根本脫離不了父親的掌控，不管是自我或生活。
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賽博龐克(Cyberpunk)是一種有趣的類型名詞，大多以電腦或高科技為藍本，用來討論資訊時代的矛盾與反思，不僅在電影中，小說、動漫畫也有很多的創作，而不管是原版漫畫或其後改編的動畫版本，《攻殼機動隊》都是其中的翹楚代表。
在電影有著絕佳文本作基底的情況下，經過真人版精美的視效包裝過後，卻彷彿少了一些什麼。
以未來世界為背景，人類們有著製作生化器官的技術，以及電子化的大腦，能夠將生命做不同形式的延續，人類頓時彷彿成為了「上帝」的角色，也透過「少校」一角，對眾多社會議題做連結，同時挑戰資訊時代的安全弊端與科技倫理，甚至對自我本身的人格與靈魂概念作論述，《攻殼機動隊》本該是部意味深遠又發人省思的類哲學電影，卻可惜事與願違。
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《救殭清道夫》很有趣，將港片中有名的類型電影—殭屍片，從原本舊時代背景移植到現代，以「秘密特工」這樣的角色，使過去道長殺殭屍那樣的形象，用現代的觀點重新詮釋，其中也不失笑點的安插，以及誇張的肢體跟情節，整體來說，是部看完會覺得「這樣也挺好玩呢」的電影呢。
人鬼戀？小豪哥早就試過啦！
《救殭清道夫》是部充滿喜劇元素的殭屍片，儘管開頭就給予觀眾嚴肅、驚悚的氣氛，但很快地隨著主角出現，整部片隨即充滿歡樂的氣氛，在林明禎飾演的女殭屍－小夏登場後，更是將電影的趣味堆滿粉紅色泡泡呀，人與殭屍曖昧的互動，像小情侶般甜蜜的互動，讓人不禁想大喊「這種殭屍我也想遇到啊！」，而林明禎飾演的殭屍，雖然整部片只有兩句台詞，不過可愛的扮相，在電影中也足夠讓人接受了呢。
更有趣的是，如此的人鬼戀早在錢小豪以前的作品《殭屍先生》中，就讓人留下深刻印象，那一句長嘆「秋生 ~ ~」相信也是港片迷難以忘懷的經典台詞呀。
儘管電影有著令人懷念的復古元素，過去常在殭屍片中出現的要角，都在這次電影以「前輩」的姿態亮相，但貧乏的劇本，仍然使電影很難被稱為佳作，對比起前些年的《殭屍》獎項滿堂，調性完全不同的《救殭清道夫》在同樣的殭屍元素下，就顯得薄弱許多。
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金鋼狼的性格極為抑鬱，擁有不死之身的他，死亡從來不是問題，但這樣的長生不死是恩賜，也是詛咒，在乎過的人事物終將逝去，但他不會。
而現在第一次，死亡這枷鎖綁住了他，生命開始有了終點。
我們看過金鋼狼的起源，如何變得無堅不摧，也看過武士之戰，怎麼進行自我的旅程，到了最終章，羅根卻變得更脆弱了，不再強大的不只身體，還有內心。口袋始終放著的子彈，不斷的提醒觀眾及羅根，這一切是多麼的令人萬念俱灰，變化太快的世界，老友們的不在，活過近兩世紀的他終於心力交瘁，必須捍衛的變種人族群，也漸漸消失殆盡，對金鋼狼來說最可怕的不是死亡，而是放棄的念頭。
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白蟻是個害蟲，窩藏在看不見的角落，默默的侵蝕一切，起初我們並不在意，等到發現時，卻早被啃食的體無完膚了......。
慾望，我以為是這部電影要傳達給我的，從吳慷仁飾演的白以德開始，一個有偷竊習慣的戀物癖，不斷偷取女性內衣褲以滿足自慰的慾望，直到一次意外，被鍾遙飾演的湯君紅發現，並偷拍下來，原本無人知曉的秘密突然被人揭開，如同攤在陽光下的螻蟻，引導到我認為《白蟻》揭示予我的真正目的 — 罪惡感。
曾經聽過一個說法，只要犯罪不被抓到就不是犯罪。
性癖好也是，不容外界接受的道德尺度，在我們獨處時感覺是無所謂的，不會覺得有任何問題，可一旦被發現了呢？深深的罪惡感就隨之而來了。
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「潘金蓮」是蕩婦、不守婦道，冶豔勾搭男人的代名詞，從水滸傳再到金瓶梅而廣為人知，指控一名女子是潘金蓮，在一個封閉守舊的小城鎮中，是很嚴重的指控，那一口「冤」氣自然難以下嚥，李雪蓮就這樣從一個離婚事件開始，像蝴蝶效應般影響了整個官僚，直至最後形成如龍捲風的風暴，大家卻忽略也忘了，最初李雪蓮求的不過是如蝴蝶振翅般的小小要求。
「 畫面內與畫面外 」
＜我不是潘金蓮＞很有趣，從第一顆鏡頭就抓住人的眼光，圓形的景框，像顆眼球、像顆鏡頭，迫使我們把注意力更專注在那小小的圓圈中。同時，在運鏡方面也將所謂「畫面內與外」的效果，應用的非常自然，如劇中關鍵的一場床戲，畫面始終停在一盞燈上，我們只能從聲音猜測到底發生了什麼，以及郭濤飾演的趙大頭，不斷出出入入畫面，讓人更加好奇畫面外的發展。
<我不是潘金蓮>其實是一段很荒謬的故事，李雪蓮如著魔般的執著告狀，堅持著離婚是假的，而自己不是潘金蓮，在這十年間不斷的告狀再告狀。甚至李雪蓮還提出以身體換取幫忙殺害前夫，時間一長，不僅李雪蓮自己，也似乎沒有人記得或在意，初衷是什麼了，是不是潘金蓮，是竇娥還是小白菜，好像都不重要了，「我們都只想著保住自己。」劇中官員一句直接的告白，不僅點破糾結許久的癥結，也暗示著現今的官僚社會。
「千里之堤，潰於蟻穴。」
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「我們只是窮而已。」
羅莎媽媽這一句台詞，道盡所有市井小民的無奈，也存在於所有社會當中，透過《私法拘留》的直白，像一把刀血淋淋地劃過現實，令人不敢直視。
紀錄片形式
《私法拘留》全片以手持攝影來拍攝，講述羅莎媽媽一家人的日常生活，到因販毒被抓而與警察打交道的經過，以一種「紀錄片」的形式呈現，對白都簡單且日常，尤其是這樣「第三人稱」的視角，讓人彷佛在目睹一個事件的發生，不像是在觀賞電影，雖然觀感上略為吃力，但對於這樣的題材，卻出乎意料地讓人有帶入感，即使是一段虛構的故事，但內容卻極度的寫實，菲律賓底層社會的貧窮，以及官僚體系的腐敗，都赤裸裸地透過這部電影被攤開來。
文化性與寫實主義
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它是心靈的船夫，帶著人們度過悲痛的洪流，到達放下的彼岸，藉著一趟趟的治癒之旅，我們體會著對方的悲與痛，他們都失去什麼，或者太執著什麼，而在擺渡的過程中，我們從那些失去，也學會去珍惜什麼，《擺渡人》應該要很好看的，可惜，那些情感太實際，情節卻太脫節。
我喜歡《擺渡人》無厘頭的歡樂，跟誇張的演繹方式，看著梁朝偉、金城武兩大男神互動搞笑，整部電影看下來，心情是很輕鬆愉快的，但同時也有些空虛，電影的人物們都成功的擺渡了，觀眾卻沒有。
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《父仇者》是出色的電影，一如那些優秀的韓國電影，有著黑暗又挑動人性的劇情，以及緊張刺激的角色互動，我們看過許多警察與凶手的諜對諜，但在這次電影中，還看到以「殺人魔」為主的對抗，那種殺手與殺手之間，反派的互相較勁實在精彩，特別是神似蕭敬騰的金聖午，他飾演的連續殺人魔金起範，把變態的氣質呈現得太好，在虐殺時渾身浴血的樣貌，真的令人不寒而慄。
▲神似蕭敬騰的金聖午，飾演殺人魔金起範。
《父仇者》在處理角色的針鋒相對，一觸即發的緊張感塑造得非常好，特別的是，電影中有四方人馬互相角力，警方、女兒熙珠、殺人魔起範，以及另一名隱藏的殺人魔，觀眾從全知的角度觀察他們，彼此都抽絲剝繭要找出對方並殺之，聽來龐大複雜的劇情，但其實被導演整理得頗具脈絡，整部都處於緊繃的氣氛，是觀賞度極佳的電影。
可惜的是，劇情的邏輯性竟變成最大的絆腳石。
《父仇者》的同類型電影不少，許多作品也會犯這樣的小毛病。
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